点，能否给读者留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？

练习，1 . 完全通过人物的行动来介绍一个新人物，不要直接告诉读者有关这个人物的任何情况，让读者自己做出判断。

2 . 完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉读者关于他的任何情况，让读者自己作出判断。

3 . 完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉。

4 . 练习为了自己的目的操纵讲述的内容。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物A告诉读者有关人物B的情况，这不是让我们了解人物B，而是让我们了解人物A的视角。所以，作者运用讲述的手段的初衷不是为了把什么事情都讲给读者听。

视角与叙事。

虚构小说与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1 . 你准备以什么人的视角讲述这个故事2 . 你打算使用第一人称、第二人称，还是第三人称叙述。

常见问题：

1 . 最明显的毛病是叙事人称前后不一。

2 . 视角人物前后不一，或者转换过于频繁。

3 . 视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，读者能够深入受限视角的内心世界，无法进入另一个人物的内心世界。

4 . 一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场。

解决方案：1 . 假如你要从某个人物的视角来讲述故事，首先要做的就是后退一步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的（无趣的），哪个人物的观点是最鲜明的（最含糊的）？哪个人物可以赋予文本独特的风格？

2 . 一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。

第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。

3 . 假如你的叙事有前后不一或者视角暂停的现象（比如从第一人称转换到第三人称），请始终坚持使用一个叙述视角。

4 . 假如你在一句话、一段对话或者一个章节的敢问内进行视角转换，那么你要进行一些改动，至少在句子或章节结束之前，保持同一视角。

大多数读者可能不知道，假如他们觉得必须转换视角，那么造成这种紧迫感的真正原因往往是第一个视角人物不够有趣，所以你在转换视角之前，1 . 问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要2 . 首先要把第一个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。

5 . 假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些内容砍掉。

练习：1 . 视角和叙事是如此主观，其可能的表现形式是如此众多，你要做的最有益处的事情就是尽可能多地接触不同的叙事方法。带着这种目的重新读一些经典作品，研究一下这些作家是如何使用视角和叙事的。

2 . 从自己的稿件中选择一个场景，至少用三种叙事方式改写，每种方式都要深受叙述者性格不同侧面的影响。应该采用这些修改吗？现在，你会得到一个源于人物的文本，而不是由作者强加于人物的文本。

3 . 选择一个场景，改变叙事的人称。

人物塑造。

问题：

1 . 在对于同一个人物的不同称呼之间转换。

2 . 使用常用的、老套的或者过于罕见的姓名。

3 . 还没来得及确立人物的形象就直接把人物投入到故事当中去。

4 . 出现常见的（或者老套的）人物 / 人物性格。

5 . 一股脑儿引入很多人物。

6 . 让人弄不清楚到底哪个人物事主人公。

7 . 出现了不相干的人物。

8 . 人物描写一般化。

9 . 人物事读者并不关心的。

10 . 主人公没有同情