传统的戏曲节奏是极慢的，情节也简单，唱念做打要符合那些一碗茶喝半天的人群之审美。最怕因快失之于浮躁，因急失之于鄙陋。

扈四娘虽然是总导演，但从策划到编剧，从选角儿到契合，金荣才是一票否决的那个人。结果搞下来，这出戏更接近现代小品，情节复杂，推进快捷，台词里塞满了私货，搞笑和武打，煽情和马屁，一样都不少。

全戏无尿点，逼得“名为看戏，实是社交”的贵女们说话的功夫都腾不出来，上茅房的时间都没有：脸上泪水没拭干呢，就笑得前仰后合；刚刚还笑着往嘴里送了个柿饼，下一秒听着上吊序曲或者思母哀歌，简直哭得活不出来，一不留神得噎死。

这么大容量的输出完全颠覆了“简单”、“直白”、“傻子都看得懂”、“只要热闹不要逻辑”、“爆点不要太多，得允许观众说话上茅房”、“飚高音”、“动作表情要细腻有嚼头”等逻辑！

这个戏一切都反着来：情节到处是隐喻；节奏快，推着你思考；台词里全是故做高深的抽象概念，极其烧脑；每个出场人物都活生生的，有自己的故事、立体而形象，绝非一个个平面符号。

最重要的是，女主角的自尊、独立、强势、不漂亮、没文化、事儿多，这么多槽点，居然不算太讨厌！

从来没有哪个戏女主角有这么多层次，有那么多进步、转变，而且还是情节的主要推动者。

相比之下，男主角更像是个工具人：完美，专一，文武双全，不贪财不贪色不贪权没野心，又仁慈、大方、体贴、迁就、决断、忠诚、孝顺……好像后世网络上恶臭的大女主意淫里的工具男一样，纯粹就是个符号——没有血肉，没有温度，没有思想。

这戏最大特点是：政治正确！在我皇治理下，哪怕小偷也可爱，哪怕是强盗也不敢伤人命，朝庭命官都心系百姓，皇帝高瞻远瞩，王子体味民意又文武双全，皇妃慈祥善良，大度温柔……

居然全戏没有反派大白脸！震惊！只是三王爷的戏都被删除干净了，生怕观众想起居然还有这么一位来。

在有识之士看来，从未见过如此恶心的彩虹马屁！比蓝脸的窦尔墩盗御马，黄天霸父子缓和阶级矛盾，《施公案》里清官就是正义的那种马屁水平低级了无数倍。比之宋江投降朝庭，反贪官不反皇帝，展昭等江湖人索性变成朝庭代表的《七侠五义》，都让人作呕。

但是，你不这样写，忠顺王就翻不了身！

咦，他翻不翻身关老子屁事？金荣反思，对我有啥好处？那么卖力干啥？连演员都是我从贾府借来的，是我的人去安徽做的招聘……

如果水泾就像戏里那样，当上了皇帝，老子岂不是相当于太监？

我有病！

肯定是闲出来的。

金荣在大街小巷听着街头巷尾议论声，开口四娘，闭口五爷，心里五味杂陈，好像被人吃了豆腐……

两个戏班子轮流上演磨合，观看对方试演，总结经验教训，做着进京前的最后准备。

这出观念超前的戏轰动河南地面是意料之内，但是扈四娘得到了上流社会邀约就很过分了！与之相比之下，胡氏和桃叶依然被排斥在河南社交圈之外，就像透明人一般。

扈四娘花蝴蝶似的在各个府邸间飞舞，哭诉与王爷的纯洁友谊，自豪地讲当年一手打造“天下第一书场”的盛景。

倘若不是她胸前依然波涛汹涌，金荣几乎以为她悔改了，成了贞洁姐。

从内里讲，她还是那个千人斩。

居然有人开始烧冷灶，捧着这个女人，水泾的社交活动立刻变成官方主办……以为凭一部戏忠顺王就能翻身当太子似的，难道这位扈老板还真能当上王妃？太子妃？甚至皇后？

金荣笑，没有娘家运作，世子妃的位子哪是一般人能沾手的？也只有无脑穿越文才敢这么写，让世子、王爷、总裁、大地主见到穿越女就走不动路——好像既没吃过甜的也没喝过辣的，一副没见过世面的样子。

戏是戏，人是人。扈四娘如果出不了戏，后面哪有她的好果子吃？跟水泾拜过堂的那位难道是吃素的小白兔？既然你敢编排她既不“心高贵”，又不“通事理”，还不能“灵魂相依”，更说不上“同甘共苦”，你就要准备好人家的狂风暴雨！

如果四娘迫不及待地想进京的话……倒是很快就有好戏看了——真实的世界比戏更荒唐。

金振在戏外也品尝到了不少滋味：女角之间勾心斗角，互使绊子；男角则拉帮结派，成群结队；