我记得这吴状元为人正直，而且曾公开上书表示反对胡惟庸，嗯，这一点很好、很关键啊，要想提前扳倒胡惟庸这个大坏BOSS，看来这个吴伯宗是个不错的助力，我心里开始犯起了嘀咕。

就在这时，小白脸（朱汝宁）又开始“八卦”开了：“宋师、桂师、吴师，学生曾听过高兄抚琴吟唱，很有些异域的风采，此刻何不让他弹上一首，也好让诸位师父品鉴一二。”靠！你还没听够吗？又来？我侧脸瞪向小白脸，什么场合啊，你让我弹吉他唱流行歌曲，太不雅观了吧？我心里给了小白脸一个大大的白眼。

“嗯，也好……！”宋濂慢慢抚摸着他的白胡子，面带笑容且颇有意味地看了看小白脸一眼，咦？小白脸居然脸红了，几个意思捏？我还没有来得及细想，就听宋师又说开了：“这样吧，高小哥，我听汝宁说你的琴技很……清奇，能否给老夫一个面子，弹奏一曲如何？你要知道，我们的吴状元可是礼部里面出了名的‘乐痴’，对音律、礼乐这些很有心得，今天也可以在这里和高小哥探讨、切磋一下，你就不要客套了，如何？”

和大明朝第一状元交流礼乐？开什么国际玩笑？吴祐是谁？他可以说是个出了名的全才，全才啊。我上大学时，专业课李教授就非常推崇这个吴祐吴伯宗，称他是明初的“脊梁”（指他敢上书公开叫板胡惟庸），所以李教授在上明史课时经常提到他，说他“文采飞扬、刚正不阿、有状元之才”绝对不是盖的，而且这家伙上知天文（编过《天文》等这种专业天文学著作）、下知历史（编过诸如《大明日历》、《回回历》等另类至极的史书），而且还做过正五品的武英殿大学士，相当于朱元璋的机要秘书，可谓位高权重，什么场面没见过，我和他谈礼乐那还不是找死么？

但是看到大家殷切的目光，我实在没有办法拒绝，只好硬着头皮说道：“既然几位老师想听，那小生我也就不推辞了。吴师，烦请把那把吉他还给我，多谢！”

“哦？你说这个乐器叫吉他？”吴祐眉头轻轻皱了一下，我赶紧回答道：“回吴师的话，这个乐器在我们亦里巴里汗国是叫吉他，在极西欧罗巴大陆上的西班牙国、威尼斯国、意大利国，这种乐器却叫做维卫拉琴、吉他拉琴等，无它，翻译的音不同罢了。”“这亦里巴里汗国我倒是不太陌生，西部莽荒小国尔，但是这种乐器……老夫真的从没见过。”吴祐像个好奇宝宝，眼睛里异彩连连，旁边的那位桂师也插口道：“是啊，看样子有点像琵琶，又有点像箜篌、月琴，不过万变不离其宗，应该是一种弹拨乐器吧？高公子？”

谁说古代的读书人只是语文成绩好？人家的综合素质还是蛮高的，数理化就算了，单凭这琴棋书画，那也是相当普及的，而且水平真的很高，听听，人家桂师的见识多广啊，说的几种乐器就有两种我从没有见过。

我立刻诚恳地回答道：“桂师说的一点都没错，这吉他确实是一种弹拨乐器，不过只是一种市井中常用的、自娱自乐地小众乐器，上不得大场面的，所以诸位师父没有见过，亦属正常。”

“小众？自娱自乐？嗯，这些词倒是很贴切。好吧，高公子，我们不再打扰你了，你可以开始了。”宋濂微笑着点了点头对我说道，我赶忙调整了一下情绪，仔细检查了吉他的琴弦和松紧，然后才开始弹奏《阿尔罕布拉宫的回忆》。

《阿尔罕布拉宫的回忆》是每个吉他爱好者心中的神曲，没有之一，其地位和成就就相当于钢琴曲里的《命运》、小提琴里的《梁祝》、京剧里的《苏三起解》，拽不拽？曲子的作者是近代古典吉他的“教父”级大师——弗朗西斯科﹒塔雷加。全曲最大的特点是大量运用轮指技法，把作者对远古宫殿遗迹——西班牙阿尔罕布拉宫的种种情绪进行了充分的渲染，如果弹得好的话，全曲会给听众带来很多复杂的感受：迷茫、幻想、憧憬、感慨、忧桑……这是弹得好的，像我这种“二半料子”水品，最多弹出点那个意思，意境嘛，只能说马马虎虎。

我的轮指学得还是比较到位的，熟练的程度虽然没有大师们那么牛掰，但是唬唬人还是绰绰有余的，当我弹完了最后一部分分解和弦的颤音，我的呼吸都快要停止了，好久没弹，有点生涩，其中还错了五、六个音，该死！

我有些忐忑地抬头看了一下三位大师，见他们的表情不尽相同，宋濂微闭着双眼，面露陶醉之色，不错，宋老爷子识货，把面子，好同志！桂师吗？脸上无悲无喜，只有一丝淡淡的迷茫，干嘛要迷茫呢，难道他真的“沉醉”于我的仙乐之中了？呸，我也配！

再看吴祐，