野间裕显然不愿意放弃。

“说的对。嗯，既然名字是《海猿》，可以没必要修改。之前横岛同学不是说有游客被海猿袭击的事情吗？不如这样吧。”

小说家笑眯眯地提出建议

“只要将原本的爱情故事，转变为恐怖传说就可以了。譬如说――”

★

这座小镇，自很久以前开始，附近就生活着一群怪异的生物，它们昼伏夜出，聚集在山林和悬崖上，凶猛异常。

有一天，一群对此毫无所知的大学生们，为了拍摄电影的取材来到小镇上，不顾当地人的阻拦接近森林。他们不知道的是，一场发生在人性夹缝中的残酷生存斗争，即将拉开序幕――

★

“不不不，就算要换成那种题材，那事先的准备呢？比如道具……”

“怪物吗？”

竹内明日香拿起放在一旁的挎包。

“面具我带上了。就算按照原来的剧本来拍，同样需要有人化妆成猿猴吧？秀人已经提前和我说过。”

“那……那如果改成具备血腥和暴力元素故事的话，武器什么的……”

“带了哦。”

竹内学姐从包里拿出伸缩软胶刀。

“还需要大量的血迹……”

“带了哦。”

竹内学姐从包里拿出大包大包的血浆袋。

“嗯，还有伤口什么的。”

“全都没问题。“

竹内学姐的双手十根指头全都夹着瓶瓶罐罐。

“你从最开始就和那家伙做了一样的打算吧！”

野间社长忍不住大声吐槽。

……

“那个……良前辈，你刚才说了本职工作是小说家吧？”

车内的讨论正激烈的时候，横山学妹凑过来好奇地问道。

“有没有出版的作品呢？说不定我以前看过。”

“横山同学喜欢看推理小说吗？”

“诶？那个，只有一点点……”

“比如说？”

“那个，《黑夜行》，《嫌疑人y的复仇》……”

“很遗憾，看过我作品的几率不是很大呢。”

商业时代的类型小说往往是针对特定读者群体，偶尔会有特别有名和有人气的作品，则会跳出“类型”的范畴，为大众所熟知。

但是，两类不同的读者群就算同样看过某本书，往往侧重点都会不一样，特别是推理小说这样特殊的类型。

普通读者往往是以阅读一般小说的视角来看待推理作品。因此更加在意文学性和真实性，而与大众文学更接近的“社会派”推理小说，自然更容易成为“大众作品”。

但推理小说爱好者却不一样。极端地说，就算某部作品结构混乱，情节平淡无趣，动机拙劣到令人无法理解，人物不讨人喜欢……但只要核心的诡计足以让人感到震撼或者有趣的话，一切都能被原谅。在某些人看来，作品的技巧可以通过后期的磨练来提升，但能想出惊人诡计的大脑却世间罕有。

对于小说家而言，不想评论这种评价方式本身是否正确，更不在意无关紧要的家伙们的评论。

“另外，假如横山同学希望通过这种方式来判断我是否合适的话，还是算了吧。毕竟小说和剧本是完全不同的。”

第21章 伊泽旅舍

如果说通俗小说主要以对话和描写为主，那么剧本则单纯地以对话为重点，需要以大量的对白和镜头描写来体现人物性格的变化，大段的心理描绘必须舍弃，因为无法在镜头上表现出来。另外情节的安排上更注重画面感和可拍性。……不过对于小说家而言，他曾经面临的最大困难大概是“真实时间”和“戏剧时间”的平衡问题：虚构故事与现实不同，有可能在现实中数分钟内发生的状况，故事中将使用了大量篇幅来描述，而现实中度过了数十年的漫长时间，故事里却可能只用“xx年后”一笔带过。但同样作为虚构故事，小说和剧本的区别在于，后者必须清晰地区分出二者，否则就没办法用画面精准地表现出来。

……虽然像这样解释了一遍，但他注意到横山学妹一副云里雾里的表情，她大概完全没听懂吧。

“我们到了。”

巴士缓缓地停下来，坐在最前面的伊泽先生回过头来。尽管车内的声音很嘈杂，驾驶座上的中年男人却始终一言不发，一路上只是专心致志地开车。

“大家先下车吧？”