杨明松口气：“看来钱叔出国深造一年没白去，这要搁以前，这话您是说不出口的。?齐~盛+暁′税?惘· ￠罪~辛′彰′节*庚?欣\哙?”

钱见宸摆摆手：“行了，说说你看法吧。”

杨明眉头微皱，陷入了沉思之中，片刻后他缓缓开口道：“您得先跟我说清楚，他们到底计划拿出哪些物品呢？另外又准备花费多少资金来收购这些东西？这样一来，我才能够大致估量出他们真实的实力究竟怎样啊。”

听到这话，钱见宸微微向前倾了倾身子，压低声音说道：“据目前所了解到的情况，有齐白石的两幅画作、徐的一幅以及两幅刘海粟的作品。

这只是其中一位己经和我们沟通过的人的藏品，至于具体会用多少钱来回购，暂时还没有最终敲定下来。”

杨明听后，脸上露出一丝不屑的神情，轻轻撇了撇嘴：“哼！居然连刘……那种水平的作品也敢拿出来献丑，由此可见这个人根本就是个不懂行的门外汉。

这几人的作品，说实话，我如今压根儿就不想收。”说完，他轻轻摇了摇头，似乎对这些所谓的藏品并不感兴趣。

钱见宸叹息道：“我其实也明白，但这几人现在名气大，作品被很多人收藏。_零/点,墈·书+ `埂^薪_最\哙^他们觉得这些人名气大，作品肯定值钱。

我以前也曾疑惑过徐悲鸿作品，这次出去学习后才彻底明白，他的画确实被高估了。”

杨明笑笑道：“既然开说了，继续讲吧。我可是很愿意学习的人啊！”

钱见宸微微一笑，又强调道：“一家之言，听了别传出去，人家可是算早期的改新人物。但想要中西通达，必须要求精神上和修养上精通中西文化，并且要达到相当高度。

但很明显，这两位对于传统文化上的理解与掌握相对是欠缺的。对西方艺术的认知和接受也是狭隘的。

徐的人物画，对内只欣赏到任伯年，虽然他也收藏了（八十七神仙卷）这样的佳作，但他的格调气质，远没有企及这个高度。

其他的论西王西僧，古代山水的透视比例，根本就是隔靴搔痒之论。由此可见，他对华夏古代绘画的原理，还没有搞懂。

我这次去国外学习才知道，他对西方的马蒂斯，毕加索等现代派画家，在形象上的夸张变形不理解，无认知，甚至是抵触排斥。呈现出来的个人好恶，以及认知的局限性可见一斑。\求.书\帮/ `罪*欣~蟑′截^埂_薪/筷\

他过于关注绘画的社会性，尤其是在特殊……我倒不是说写实大制作不好，但是我看到他们大部分作品，都是迎合，矫情，炫耀成份居多，很难有艺术的真诚与质朴。

再加……徐的花鸟，山水，也因为困于物象局限，很难有淋漓尽致的表现，过于重视造型，而忽略了笔墨的发挥，笔头好像被捆绑住了一样。

他的奔马也远没有李公麟，赵子昂那样的精气神，更没有达到徐文长墨驴那般无拘神韵。

画面缺了超脱物象的达观与胸襟，画作不是光有造型与笔墨就可以的，深厚的修养才是画家出好作品不二法门。

不过徐的素描还是可圈可点的，颇有西方古典主义韵味，也吸收了华夏传统线描气质，画面典雅，干净，比同时期画家素描作品格调高很多。

你说刘某人作品是地摊儿货，这点我早就认同。

他的作品，画面杂，乱，脏，枯，浑，阴。他写了很多关于中西艺术比较论述，我感觉他大话连篇，侃侃而谈。

一放到他自己画面里，就完全走了样，根本看不到他说的什么，名震日本，声播欧美的档次来。

他对于色彩，笔墨，章法，物象结构的控制能力很低，他所追求的层次感，韵味感，高尚感在画面里很难兑现。

就是他一首炫耀的十上黄山大泼彩，也是浑浊寡味，让人大跌眼镜。

以我的审美水平来看，完全是你说的那句话，流于地摊货水准。

说实话，他们大名都是本人吹嘘出的结果，两人所谓的江湖夙怨，风月旧事，名望等等，都成了脱离艺术本体，只论名望的营造方式。

咱们再来谈谈齐白石和张大千吧！就我个人而言，觉得这二位其实也有一定程度上是被刻意营造出来的。

你要是长时间盯着他们的作品瞧，可能慢慢地就会产生一种“也就那样”、“不过如此”的感觉。

然而，这种想法偏偏还没办法大大方方说出口来。毕竟人家那可是大名鼎鼎的艺术大师，谁又敢轻易去质疑或者贬低他们的成就与地位呢？