在农村地区，放映员会从胶卷中剪掉淡出的部分，以防观众因不满而闹场。

他还认为隐喻不能出现的太晚，因为影片接近尾声的时候，影院的灯光就会重新亮起，放映厅的大门已经打开。

在印度，观众有预知电影何时结束的天赋，何况还有头顶的灯光在大结局前五分钟亮起、放映厅大门敞开作为佐证。

带着孩子的观众需提前离场，到影院外招呼计程车或三轮车。

因此即便待在放映厅，电影的最后五分钟也是看不到的，前排的观众早已站起来四下走动。

所以多数印度电影的最后五分钟以歌曲或前情回放作结，这种纯粹拖延时间的结尾往往并非结尾，就仿佛将死之人见生前的一幕幕于眼前闪过。

最后敲定好结局，乔普拉才把改的破破烂烂的剧本，重新递到罗恩手上。

“这部电影我觉得市场前景不错，但你知道的，题材太敏感，尤其是最近东北那边又不太平。”

“所以你是怎么打算的？”罗恩问。

“我想拍它！”乔普拉十分笃定道。

“你是担心电影审查委员会？”

“不，那是最后的事，我想去克伸米尔拍摄。”

“老兄，你可真够有种的。为了艺术，连命都不要辣？”

不用怀疑，克伸米尔那地方几乎天天交火，有时候彼此双方还互相派人过去执行暗杀活动。

在那地方拍摄，指不定就会卷入一场突发枪战，说不定还会被对方绑了去。

太危险了，罗恩绝对不会踏入那种地区半步。

“我知道麻烦，所以才找你帮忙。”

“怎么说？”

“我想联系那里的军方，给剧组划定一块区域。既保证背景的真实性，又兼顾安全。最好军方还能提供顾问服务，力求还原最真实的世界观。”

“哇，这个要求可不低。”

准确的说是没几个人能办到，首先这种题材的电影本身就不讨军方喜欢。

其次克伸米尔相当于前线，为了谨慎考虑，当局不太乐意剧组去那种地方。

“我知道你会有办法的，罗恩，你可是苏尔先生。”

如今的苏尔先生和四年前又不可同日而语，简单的说，就是份量十足。

“不用给我戴高帽，这可不是开玩笑的。”罗恩提醒他。

“是的，我已经决定，我会亲自拍那里的戏。为了让军方接受，我们甚至改了剧本。”乔普拉坚持。

罗恩低头翻了翻手里的剧本，故事跟刚开始确实有些变化。

现在的《克伸米尔任务》，更像是一部关于亲情的电影。

印度史诗对印度电影的影响自然深刻，正如其他宝莱坞电影，《克伸米尔任务》歌颂的也是母爱。

这是印度的艺术作品不可能批判的一种情感，亲人团聚是宝莱坞永恒不变的主题。

几乎每部电影都花两个半小时描述，传统的世代同堂如何变为都市的核心家庭、单亲家庭或离异家庭，而家中成员又如何克服种种矛盾与困难，重新走到一起。

照这一分类来说，《克伸米尔任务》应归为社会电影，它是那种令家庭主妇在日间场观看时，会用绣花手绢不停擦眼泪的作品。

乔普拉本人也像所有印度电影里的好儿子一样，十分孝顺母亲。他会临时改掉和朋友的就餐约定，就因为他的母亲说日食当天必须禁食。

剧本战争戏被大幅删减，弱化了那种紧张对峙的气氛。

这么改的话，审查上的麻烦确实会少很多。

“我会帮你联系新德里，至于怎么安排，我管不了。”

“太好了！这就足够了！罗恩，你有兴趣的话，这部电影的投资你随便说。”

“联系太阳娱乐吧。”他摆摆手，这种事交给下面的人就行。

罗恩不认识克伸米尔的军方，但他在新德里有关系啊。年初的时候，各个部门被他拜访了个遍。

不要高估新德里军方的节操，他们一样是金钱的奴隶，甚至更胆大妄为。

只是让克伸米尔那儿安排个剧组，问题不大，也不需要他付出什么。

纯粹是帮乔普拉的忙，到了罗恩如今的地位，有些事只是举手之劳。

他也没指望什么回报，不需要，让他们欠着人情就好。

这对太阳娱乐有好处，凡是受过他恩惠的人，自然也会给太阳娱乐便利。

“对